《抱银貂的女子》的故事，以及它如何来到克拉科夫

《抱银貂的女子》画中人物究竟是谁，列奥纳多又为何为她作画？

15世纪80年代末，列奥纳多·达·芬奇担任米兰统治者卢多维科·斯福尔扎（人称“伊尔·莫罗”）的宫廷画师。约在1489年至1491年间，他以油彩在仅54.8×40.3厘米的胡桃木板上描绘了该宫廷的一位年轻女子，画幅之小，可单臂夹持。画中女子怀抱一只白鼬，这幅画也因此得名。

她就是Cecilia Gallerani。1473年初生于Siena，是Fazio Gallerani之女——其父曾在Milan宫廷担任外交职务——她与六个兄弟一同长大，并接受了拉丁文与文学教育。Leonardo为她作画时，她大约16岁，那时她已成为Ludovico最受宠爱、也最为人所知的情妇。

这幅肖像定格的，是一段转瞬即逝的时光。1491年5月3日，Cecilia为Ludovico诞下儿子Cesare，大约同一时期，Ludovico迎娶了Beatrice d'Este，后者坚持要Cecilia离开Castello Sforza。1492年，她嫁给了Ludovico Carminati de' Brambilla，后来主持过一个文学沙龙，并于1536年去世。画像完成多年之后，她写信给Isabella d'Este，说这幅画已经不像她了，因为作画时她还那么年轻。

画中的白鼬有什么含义？

这只动物同时在多个层面上发挥作用。古希腊语中表示白鼬的词 galê，与 Gallerani 的头几个音节相呼应，因此她怀中的这只动物是对她名字的一种文字游戏。它也直指 Ludovico：1488年，那不勒斯的 Ferdinand I 册封他为白鼬骑士团成员，而他便将这只动物用作个人徽记。

白鼬也象征着纯洁与节制，这既是一种美德，也是一种宠物。它还常与怀孕联系在一起，被认为能保护孕妇，并频繁出现在文艺复兴时期的婚姻意象中。这些解读彼此并不相互排斥，这正是这幅画值得细细品味的原因之一。

这幅画是列奥纳多现存仅有的四幅女性肖像中的第二幅，另外三幅分别是Ginevra de' Benci、La Belle Ferronnière和Mona Lisa。即便如此，学者们直到20世纪才普遍认可它是他的作品。1992年的一项技术研究发现，损坏仅限于背景部分，背景最初可能是蓝灰色，大约在18世纪中叶被黑色颜料覆盖。

一幅莱昂纳多的作品怎么会出现在波兰？

1798年，Adam Jerzy Czartoryski亲王在意大利旅行期间购得了这幅画。在同一趟意大利之行中，他还带回了拉斐尔约1513至1514年创作的《青年男子肖像》，以及一批古罗马文物。

1800年，这幅列奥纳多作品并入恰尔托雷斯基家族在普瓦维的收藏。左上角的题字 LEONARD D'AWINCI 即出自这一时期：很可能是画板抵达波兰后不久由一位修复者添上的，所以你看到它时，并不是在观看列奥纳多本人的签名。

拉斐尔那幅是两幅画中较大的一幅，木板油画，尺寸为72×56厘米，而列奥纳多那幅为54.8×40.3厘米。自1798年起，这两幅肖像画便与收藏共同经历命运起伏，辗转普瓦维、巴黎和克拉科夫，直到第二次世界大战将它们永久分离。

伊莎贝拉·恰尔托雷斯卡公主在普瓦维建造了什么？

将家族藏品变为博物馆的人物，是伊莎贝拉·恰尔托雷斯卡公主，娘家姓弗莱明。她于1796年开始收藏，最初收藏的是1683年维也纳战胜土耳其人后获得的战利品，并以“过去致未来”为座右铭。

1801年，她在普瓦维将国家纪念物与艺术收藏向公众开放，设于两座亭馆之中。第一座是同年开放的女先知神庙，由克里斯蒂安·皮奥特·艾格纳设计，仿照蒂沃利的维斯塔神庙而建；其中陈列波兰纪念物，包括皇家匣。第二座是哥特式房屋，于1809年完工。

到19世纪初，家族已拥有三件至今仍定义这段收藏故事的大师杰作：列奥纳多的《抱银貂的女子》、伦勃朗的《善撒玛利亚人的风景》和拉斐尔的《青年男子肖像》。来自女先知神庙的皇家匣也保存至今，如今陈列在克拉科夫的一个展柜中。

这幅画是如何从普瓦维辗转到巴黎，再到克拉科夫的？

第一次危机随着1830年十一月起义而来。当俄军推进时，84岁的恰尔托雷斯卡公主救出了这幅列奥纳多作品，将其藏匿，并送往以南约150公里的谢尼亚瓦家族宫殿。

1831年起义失败后，家族财产被没收，普瓦维收藏在亚当·耶日·恰尔托雷斯基亲王主持下被转移至巴黎。1843年，他在朗贝尔府邸将其设立，那里成为波兰流亡者的中心。此后三十多年间，这幅列奥纳多作品随拥有它的家族流亡在外。

1870年，瓦迪斯瓦夫·恰尔托雷斯基亲王决定将收藏迁往克拉科夫，藏品于1876年抵达。该市提供了旧城墙圣弗洛里安门旁的建筑，博物馆于1878年在那里开放。

这些建筑至今仍是博物馆：恰尔托雷斯基宫、小修道院和军械库，入口位于 ul. Pijarska 15。当你走进去时，你进入的正是1876年给予这批收藏的家。

《抱银貂的女子》在第二次世界大战期间发生了什么？

1939年8月，在德国占领前夕，博物馆最珍贵的十六箱藏品被运往Sieniawa，莱昂纳多的画作也随之而去，回到了1830年的藏匿之处。这一次没有奏效。纳粹找到了这批藏品并将其没收，《抱银貂的女子》被送往柏林的Kaiser Friedrich Museum。1940年1月，博物馆最重要的85件藏品经过最终甄选后被送往德累斯顿。这个家族的杰作，包括拉斐尔的作品在内，被指定留给希特勒计划在Linz建立的收藏。

1940年，纳粹占领下的波兰总督Hans Frank在柏林看到了这幅画，要求将其送回Kraków，画作被悬挂在他位于Wawel Castle的办公室套间里。1945年1月德军撤离时，这些画作也离开了Wawel。

战争结束时，盟军在Frank位于巴伐利亚Schliersee的乡间宅邸中找到了《抱银貂的女子》，1946年它被归还波兰。

拉斐尔的《青年男子肖像》则未能归还。它最后一次出现是在1945年1月的Wawel，此后下落不明；1945年5月3日Frank被捕后，它是储藏中失踪的文物之一，其原装画框至今仍空置于Kraków。博物馆列出的藏品中有377枚金币和329件博物馆文物至今未能寻回。

这幅画是如何成为国有财产的，博物馆又是什么时候重新开放的？

从1950年到1991年，这批藏品由National Museum保管。1991年之后，由Princes Czartoryski Foundation管理。在20世纪下半叶，这幅木板画比任何其他莱昂纳多画作都走得更远，巡展足迹包括1952年的Warsaw、1972年的Moscow、1991年至1992年的Washington, D.C.以及1999年的Florence。

宫殿于2010年闭馆翻修。2016年12月，波兰国库连同宫殿一起购入了这批藏品，并将其移交给Kraków的National Museum，这意味着《抱银貂的女子》如今属于波兰国家所有。修缮期间，这幅画自2017年5月起在博物馆的主楼展出。

2019年底，宫殿各厅经过全面保护性修缮后重新开放，2019年12月19日，《抱银貂的女子》回到了重新开放的博物馆。Arsenał在自身修缮完成后于2021年跟进开放，Klasztorek则于2023年开放。

今天你可以在哪里看到《抱银貂的女子》？

这幅画悬挂在ul. Pijarska 15的Czartoryski Palace内，紧邻St Florian's Gate。参观路线穿过两层共21个房间；在二楼，你会经过Antique Salon和Renaissance room，然后到达专门陈列Rembrandt时代艺术和《抱银貂的女子》的房间。通常允许不使用闪光灯和三脚架的拍照，但请遵守房间内的任何标识。

入场采用预约时段门票，每10分钟一个时段，周二至周日10:00至18:00，最后入场时间为17:00；周一闭馆。每个时段仅在网上放出约八个名额，因此热门时段很早就售罄。我们为你所选日期和时段预订预约时段入场，并将电子票通过电子邮件发送给你。该票为持票人票，不可更换至其他日期。

两个实用附加信息：周二免费入场，数量有限的预约时段门票仅在当天于博物馆服务台发放；26岁以下凭学校或学生证件的中小学生和大学生可在博物馆购买象征性收费的门票，包括在服务台购买。这两种票我们均不代售。